戰火旁的克里米亞慶祝藝術之夜，連線藝術家看看活動情況
【2025年11月6日訊】
一年一度的文化教育盛會「藝術之夜」再次在俄羅斯民族統一日前夕舉行，延續了「博物館之夜」、「戲劇之夜」、「書香之夜」和「音樂之夜」等一系列文化節慶活動。記者連線了正在克里米亞辦展的旅行家維克托·平丘克，問問他俄烏衝突背景下活動與觀眾的情況。
問：您今年在何處參與了此次活動？2025年「藝術之夜」的規模與觀眾熱情如何？
答：今年，我通過在辛菲羅波爾同日舉辦兩場攝影展的方式參與了2025年「藝術之夜」。第一場是數字展覽，位於塔夫里達中央博物館，展出了題為「羅馬-腓尼基建築的獨特典範」的310幅攝影作品（真把它們都印出來是不現實的）。第二場是規模較小的展覽，位於辛菲羅波爾歷史博物館，展出了題為「鏡頭下的越南」的20幅印刷作品。由於兩家博物館相距不到300米，我得以在一天內兼顧兩場活動。觀眾表現出濃厚的興趣並積極參與，他們不僅對展覽本身提出了許多問題，也對長途洲際旅行的話題充滿了好奇心。
.jpg)
問：與去年相比，2025年的活動在氛圍、內容、觀眾或慶祝方式上有沒有什麼特別之處？
答：有的，存在明顯的差異。由於國內複雜、近乎軍事化的局勢，文化機構被禁止大肆宣傳，我曾參與過五次藝術之夜活動，這與前幾年可以公開進行宣傳的情況不同。儘管存在這些限制，觀眾依然熱情高漲且接受度良好。氛圍更加親密，因為參觀者是自願前來觀展，而非通過大規模宣傳吸引來的，這使得活動呈現出一種安靜但非常真誠的參與感。
問：組織方是如何與藝術家聯繫協調的？
答：就我而言，我與博物館的關係比較複雜。博物館方面沒有承擔邀請觀眾的責任，而將此事留給了藝術家或聽天由命。我曾擔心到場人數會很少，但最終人們還是來了。這種方式要求藝術家在展示作品和直接與觀眾互動方面扮演更積極主動的角色。
.jpg)
問：您的攝影作品集是如何創作的？觀眾是否給出了一些有趣的反饋？
答：第一組作品「羅馬-腓尼基建築的獨特瑰寶」於2025年5月在突尼斯拍攝完成，期間我參觀了五個歷史與考古遺址。第二組作品「鏡頭下的越南」攝於2020年2月，是一次為期兩周的越南之旅的成果，當時俄羅斯公民的越南免簽旅行期限限制在15天。觀眾表現出真誠的好奇心，並就攝影技術細節以及更廣泛的旅行體驗提出了許多問題。
.jpg)
問：您是如何將這些旅行攝影作品編排和設計成展覽的？是否有整體的概念？
答：精心篩選攝影素材至關重要。有些圖像可能需要調亮或裁剪以移除干擾元素。在我第一次開展時，我感覺這算是挑戰，但現在我已經能應對自如。我同時也會關注作品的藝術性。即使展覽風格是報道式的，我也努力確保每件作品都具有藝術維度。整體的概念不僅僅是呈現圖像，更是呈現一種體驗——每個展覽都在講述一個故事，或是關於建築遺產，或是關於越南的文化風貌，引導觀眾體驗我在旅途中經歷的視覺歷程。
問：不遠處的戰爭對此次活動、藝術家和觀眾產生了何種影響？您能否詳細說說？您是否了解烏克蘭東部及前線活動的情況？
答：我前面所寫的（缺乏對涉及大規模人群聚集活動的廣泛宣傳）只是一種預防措施，是從國家層面進行的，到目前為止尚未出現任何問題。我在克里米亞各地的多個城市巡迴演講，並未目睹任何異常情況。我對政治局勢（包括軍事衝突）的了解僅限於新聞，即網絡上可獲取的信息來源。
根據我個人的觀察，生活在克里米亞的大多數人（包括我自己）是俄羅斯人。因此，對任何「烏克蘭主義」的傾向普遍持負面態度。我不清楚烏東和靠近前線的文化活動情況，不過我們這裡沒有經歷軍事行動，一切都很平靜。敵人的無人機此刻正被專業訓練的人員擊落。我們將取得勝利。
Мы победим!
Hakuna matata!
